Visceral, Amor de Mãe é a evolução que horário das nove precisava há anos

Desde que o fenômeno Avenida Brasil chegou ao fim, em 2012, o principal horário de novelas da TV brasileira ficou órfão de uma história que quebrasse barreiras de linguagem. Não que outros sucessos não tenham surgido nesse período --taí a recém-encerrada A Dona do Pedaço para provar o contrário. Porém, poucas tramas ousaram mexer com a estrutura do gênero como havia feito João Emanuel Carneiro.

A Regra do Jogo (2015) e A Força do Querer (2017) até flertaram com uma possível mudança, mas de forma geral o horário capengou com histórias clichês, sem muito apelo narrativo. O que se viu foram apenas boas direções em detrimento de bons textos e histórias arrebatadoras. Amor de Mãe, estreia da semana na Globo, chegou para romper esse hiato: ao menos nos capítulos iniciais, apresentou qualidades que têm tudo para fazer da história um sucesso.

A primeira delas sem dúvida é o frescor que o texto de Manuela Dias traz. Maior aposta da gestão de Silvio de Abreu, a autora encara seu primeiro voo solo em novelas numa das rotas mais complicadas da televisão.

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Sem vícios ainda, apesar da estrutura de narrativa fragmentada, com histórias cruzadas, já vista em Justiça (2016), o texto da estreante é fresco, adulto e, ao mesmo tempo, de fácil entendimento. Ele ganha força quando a direção de José Luiz Villamarim serve de complemento e não ofusca a naturalidade que as cenas pedem.

Muito foi alardeado sobre a falta de vilões da trama. É uma meia verdade, além de não ser algo inédito no gênero --Lícia Manzo já havia feito isso em Sete Vidas (2015) e Manoel Carlos é o melhor expoente deste tipo de literatura teledramatúrgica. Também há personagens na história que beiram a vilania, como Sinésio (Júlio Andrade) e Álvaro (Irandhir Santos). Eles podem não movimentar a trama, mas cumprem a cota de maniqueísmo de todo folhetim.

Mais do que isso, porém, o que se vê em Amor de Mãe é uma feliz conjunção de fatores cotidianos que fazem a história andar. O recurso, muito rico, traz humanidade aos personagens. Vitória (Taís Araújo) divide o heroísmo da novela, mas é flexível o suficiente ao aceitar dinheiro de caixa dois de Álvaro. Também tem de lidar com o seu egoísmo de querer ser mãe antes de evitar a falência do próprio casamento. A complexidade só acrescenta à história.

Os ganchos, tanto os dos blocos comerciais quanto os de final de capítulo, foram suavizados, sem a necessidades de cenas impactantes que obrigatoriamente mantenham a atenção do telespectador, como manda a liturgia das novelas. A impressão é de que a autora trabalha a surpresa no desenrolar dos capítulos, com calma. É um risco, mas ainda assim bastante válido.

Eliminar o núcleo cômico também parece ter sido uma aposta acertada. O humor existe, mas está pulverizado em diversos personagens.

O melhor exemplo é a protagonista de Regina Casé, Lurdes. Mulher sofrida até não poder mais, ela carrega as agruras de uma vida em busca de um filho perdido, mas não perde a leveza. A cena que encerrou o segundo capítulo, com Lurdes encontrando dinheiro no mar, foi uma descarga de tensão altamente funcional. A alegria da babá foi contagiante e já entrou para as grandes cenas da teledramaturgia brasileira.

Densidade é a palavra mais correta para definir Amor de Mãe, uma novela que faz jus ao horário que ocupa. A trama é densa no texto e no entrelaço das histórias --é uma diversão acompanhar as cenas e tentar encontrar outros personagens como figurantes, por exemplo. Tomara que o ritmo industrial que um folhetim das nove exige não atrapalhe na composição dessa linguagem.

Visceral em seu cerne, Amor de Mãe não é uma novela que vai revolucionar o gênero. Ela não se furta a sentimentalismos, carrega na emoção, condição primordial para qualquer folhetim funcionar, mas é uma evolução. Está acima da média qualitativa de suas antecessoras e atinge um nível de maturidade estética e narrativa que há muito havia sido esquecido.

A primeira impressão causada foi a melhor possível...