Antonio Fagundes relembra trauma com autor da Globo em livro sobre velhice

Antonio Fagundes passou boa parte da vida na TV. Fez protagonistas de diversos autores, virou uma figura marcante para o público e, durante quase todos os anos de sua vida adulta, esteve transitando por um corredor dos Estúdios Globo. Foi num desses momentos que ele encontrou Gilberto Braga (1945-2021), um dos novelistas mais célebres da Globo --que, aliás, está sendo homenageado nos últimos tempos; Escrava Isaura (1976) e Pátria Minha (1994), novelas dele, foram inclusas no catalogo do Globoplay recentemente, e Paraíso Tropical (2007) será exibida no Vale a Pena Ver de Novo.

Eles poderiam trocar ideias sobre inúmeros assuntos, inclusive as experiências quanto à idade --Braga era apenas quatro anos mais velho que Fagundes. Mas o novelista já tinha uma pergunta na ponta da língua, que o ator lembra até hoje --apesar das várias conversas aleatórias que trocou nas mesmas circunstâncias: "Você não pretende operar essas bolsões embaixo dos olhos?"

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Ele lembra disso com detalhes pois não conseguiu entender a preocupação do autor com isso. Valmir Moratelli, autor do recém-lançado A Invenção da Velhice Masculina, destaca como o artista narrou o episódio: "O Antonio falou assim: 'Mas essas marcas contam quem eu sou, o que sou, da onde eu vim. São parte da minha história. Se eu tiro isso, tiro parte de mim", conta em entrevista ao Notícias da TV, destacando a dificuldade dos autores de lidar com o envelhecimento dos atores.

Mas o fato de o autor ter apontado que ele já tinha marcas de idade não lhe trouxe nenhuma surpresa. Fagundes já havia reparado que não era mais o mesmo pouco tempo antes, durante uma gravação com Stênio Garcia. Os dois estavam recriando uma cena de Carga Pesada (1979-1981; 2003-2007) que fora gravada 20 anos antes:

Era uma sequência de corrida. Eles tinham de correr por um posto de gasolina e subir às pressas num caminhão. Depois, dirigiam em alta velocidade. No meio da gravação, ele virou para o Stênio e disse: 'Nossa, o caminhão está mais alto, né? Antes, parecia tão mais fácil'. Aí o Stênio olhou para ele e falou assim: 'Não é o caminhão que está mais alto, nós que estamos vinte anos mais velhos'.

Mas ele não ficou assustado, ou teve crises por conta disso. Fagundes sempre viu a velhice com uma espécie de nostalgia. Ele interpretou um idoso em seu primeiro trabalho no teatro. À época, fez maquiagem para simular rugas, treinou uma voz rouca e andou curvado. Pensar em envelhecer sempre lhe levava para aquela lembrança, marcada pela adrenalina da estreia de uma carreira que lhe levou ao estrelato.

Nem sempre é assim. Não à toa, existem inúmeros estudos sobre as crises de meia-idade e de terceira idade. Em seu livro, inclusive, Moratelli destaca o quanto os homens se deixam afetar pelo envelhecimento. Eles estão acostumados a estar no centro do poder e das decisões, e o fato de o envelhecimento fazer com que a sociedade os relegue a uma posição de passividade traz uma série de consequências.

"Desde a infância, o homem pode tudo. Ele deve se colocar na frente de tudo, ele comanda as ações. É por isso que ele não tem o autocuidado, não vai ao médico, não se preocupa com laços familiares. É um choque psicológico quando, de repente, ele se aposenta e vai para o âmbito familiar. Ele se sente perdido na esfera doméstica", diz.

Outras variáveis também podem impactar essa experiência, como o fato de Fagundes ser um homem branco. Mesmo mais velho, ele sempre conquistou papéis de destaque na TV. "Ele sempre está no núcleo central. Ele pode não ser mais o mocinho, mas é o pai do mocinho, ou é o vilão, ou é alguém que vai articular as maldades da trama", analisa Moratelli.

Aliás, a imagem do homem branco com cerca de 60 anos é frequentemente usada na teledramaturgia como um símbolo de poder. "O Fagundes, por exemplo... Desde o momento em que ele começa a fazer personagens idosos... Ele é o empresário, ou o arquiteto, ou um médico. Ele exerce profissões que são ditas 'nobres' na sociedade. Em Amor à Vida [2013], ele fazia um empresário, um dono de hospital que rejeitava o filho gay [Félix, interpretado por Mateus Solano, o protagonista do folhetim]."

Raça interfere até na velhice

Em outros perfis, a experiência é bem diferente. Antônio Pitanga, por exemplo, raramente é visto na TV agora, apesar de ter uma carreira consolidada na atuação. Ele até esteve em Amor Perfeito (2023), mas seu personagem é o completo oposto dos que Fagundes vem interpretando nos últimos anos. O Dom Vitório não era um papel indispensável para a história, e seus atos pouco refletiam na trama principal. 

"Uma das diferenças do ator idoso branco e do ator idoso negro é o fato de o negro ser representado totalmente fora de um núcleo familiar. Ou ele pode sequer ter uma profissão. Ele também mal tem função para a trama; está num cargo muito secundário, apático, solto na narrativa. Não tem casa, não tem cenário, não tem netos, para poder exercer toda a questão do sentimento de pertencimento, de união, que o homem branco vai ter", reitera Moratelli.

joão miguel júnior/tv globo

Pitanga como dom Vitório em Amor Perfeito

A gente viu isso em Amor Perfeito. Ótimo que tem um núcleo de idosos, ótimo que traga atores que estavam muito tempo afastados da TV para exercer a profissão, mas também é preciso um pouco mais. É preciso dar uma narrativa para essas pessoas na história, fazê-las questionar a própria vida, pensarem além. É preciso pensar o que o faz tão primordial ali.

A questão perpassa a discussão da representatividade, algo muito maior do que simplesmente ter um núcleo de atores idosos. Para o jornalista, as tramas deveriam se aprofundar em questões pertinentes às pessoas mais velhas, além de colocá-las em posição de protagonismo e importância. Escalá-las como um "enfeite" só reafirmaria um outro estereótipo: o de que elas são incapazes.

Pitanga sentiu isso na pele. Também entrevistado para o livro de Moratelli, o ator teve de fazer malabarismos para provar que ainda era capaz de exercer sua profissão. Para o jornalista, ele contou que passou um dia inteiro com um diretor, passeando e conversando, apenas para provar que não tinha perdido suas capacidades mentais --e que seria plenamente apto de viver Cristóvão, o protagonista de Casa de Antiguidades (2020).

"Para mudar isso, é preciso entender os idosos na sua complexidade --inclusive nas produções audiovisuais. Um exemplo é falar da questão da sexualidade do idoso. O idoso também dá beijo na boca, também transa, né? Também é legal colocá-lo inserido no mercado de trabalho, já que a gente está tratando de uma população que envelhece mais tarde... Enfim, é importante tratar de questões específicas desse público", conclui o jornalista.