Série nacional da Netflix, Spectros americaniza São Paulo com narrativa pobre

Descrita como "uma nova produção de terror da Netflix gravada no Brasil", Spectros consegue com essa única frase sua maior justificativa para existir. O uso do bairro da Liberdade, em São Paulo, é uma leve desculpa para a condução de uma história ruim, escrita por um americano, sobre jovens envolvidos com o sobrenatural.

O nome principal nos créditos é Douglas Petrie, que tem no currículo passagens por séries como Os Defensores (2017), Demolidor (2015-2018) e até CSI (2000-2015). Seu principal trabalho, contudo, foi na atração adolescente Buffy, A Caça-Vampiros (1997-2003), que lá na década de 1990 também mostrava adolescentes em idade escolar correndo por aí atrás de monstros.

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Essa referência é importante, já que tudo sobre Spectros quer colocá-la em um lugar de reconhecimento do público. Ela deseja atrair quem curte cultura japonesa, fãs de adolescentes que lidam com sobrenatural, quem gosta de histórias de horror... E tudo, absolutamente tudo, está envolto em uma identidade americanizada.

O protagonista é Pardal, vivido por um Danilo Mesquita que leva a sério a proposta, mesmo que ela não tenha nenhuma seriedade. Ele vive muito mal com o irmão mais novo em uma ruela e, metido em pequenos crimes, vai parar no meio de uma história fantástica que envolve o passado mais remoto e sombrio do bairro.

Ao lado dele estão Mila (Cláudia Okuno), Carla (Mariana Sena) e Zeca (Drop Dashi), que circulam pelo bairro atrás das explicações para o que está acontecendo. O desperdício de talento chega ao limite quando temos Kelzy Ecard, Miwa Yanagizawa e Carlos Takeshi escalados para personagens que não estão à altura de suas carreiras no cinema e na televisão.

É difícil para atores, de qualquer geração, trabalhar com as imensas limitações textuais de Spectros. O texto é raso, frio, como se tivesse sido traduzido do inglês para o português sem um pingo de contextualização ou de verdade. Não há direção de interpretação, e tudo parece ensaiado, mecânico, dublado.

O cenário é a Liberdade, mas a sedutora ideia de ver a cidade ser escalada de verdade para a narrativa fica pelo caminho. A série tem planos fechados, não explora seus ambientes e inventa uma mitologia sobre necromancia (setor da bruxaria que ressuscita mortos) para justificar pessoas andando como zumbis pelas ruas.

A edição tenta estilizar ao máximo o produto final, com um filtro de imagem específico e caracteres japoneses se sobrepondo em todas as legendas e créditos, mas o roteiro é tão óbvio e cheio de frases feitas que a vibe Os Aventureiros do Bairro Proibido (1986) se transforma numa paródia ruim, com efeitos especiais medianos e a narração infantiloide de uma fantasma japonês que flutua na tela.

Ao passo em que a narrativa avança, a sensação de constrangimento aumenta. O didatismo com o qual o enredo se desenvolve esvazia qualquer motivação emocional. Não é possível se importar com nenhum relacionamento entre os personagens nem com os poucos sacrifícios que são feitos nas viradas finais.

Há um pequeno potencial escondido na conceitualização da série. É claro que seria divertido ver a Liberdade ser palco de uma mitologia que misturasse os folclores do Brasil e do Japão. Mas como acontece com muitas das produções originais nacionais da Netflix (e até da Globoplay), há um amadorismo textual que chega a ser chocante. Efeitos especiais ruins podem ser perdoados. Texto pobre, não.

Spectros soa como um equívoco em todas as frentes. É uma das piores coisas que a Netflix já produziu, e isso é péssimo para a fluidez do mercado, que precisa sempre ter incentivo nacional, manter tudo aquecido, vivo. A tirar por esse título no catálogo, o futuro das produções locais originais não é dos mais promissores.

A primeira temporada de Spectros foi lançada pela Netflix no último dia 20.

Este texto não reflete necessariamente a opinião do Notícias da TV.